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viernes, 22 de junio de 2012

Si quieres tener la razón

Tener la seguridad de algo nos otorga placer. Es una sensación reconfortante que te hincha el pecho cual gallo de corral para defender tu posición, porque tu posición es la correcta. Puede que seas más o menos reservado, y tu reacción ante un ataque hacia tus argumentos (que no olvidemos, estás seguro de que son los correctos) no sea muy escandalosa, pero sentirás por dentro esa indignación de cuando te niegan en tu cara algo que es verdad. ¿Por qué? Pues porque tú crees tener la razón.

La palabra “razón” proviene, como muchas otras, del término griego logos, que significa palabra meditada, pensada o razonada. Por lo tanto, en términos comunicativos, decir algo teniendo razón supone, por defecto, una ventaja para ser cierto ante otra postura que carece de ella. Vamos, que lo que tiene razón se acaba dando por cierto, y por eso cuando uno tiene la razón (o cree tenerla) puede defender sus argumentos hasta Dios sabe qué límites.

Otro tema es cuando dos posturas tienen razón, o cuando ambas carecen de ella pero creen tenerla. En esos casos el empecinamiento de las partes puede recrudecerse hasta una confrontación que traspase la cuestión de fondo que se está debatiendo, sobre todo cuando hay más intereses que el puramente comunicativo. Es entonces cuando, con “su” verdad por bandera, el ser humano es capaz de jugarse el resto en una partida en la que, como en la vida, la banca siempre gana.

Es la razón, esa maravillosa cualidad que tiene el ser humano para pensar, la que nos guía en nuestros actos, en nuestras conversaciones y en todo cuanto nos rodea. Todo está articulado en base a la razón.


Para otorgar coherencia a todo hecho o suceso, la razón se basa en unos principios que den sentido lógico a las proposiciones. Estos principios inicialmente formulados por pensadores griegos como Aristóteles o Platón han venido formando parte de la estructura básica de la lógica, en torno a la que se se puede tener razón cuando se habla o por el contrario estar completamente equivocado. Pueden parecer complicados de entender o directamente una chorrada, pero por medio de estos mecanismos se pueden desmontar los argumentos más vehementes.


-El principio de identidad. Hace posible que identifiquemos algo y le otorguemos una única identidad. x es x.


-El principio de no contradicción. Determina que una cosa no puede ser algo y a la vez no serlo. x no puede no ser x.


-El principio de tercero excluido. Descarta la posibilidad de que haya una situación intermedia entre el ser y el no ser de una cosa. x es x o no lo es. No hay tercera opción.


-Aunque menos extendido, hay también un cuarto principio, el principio de razón suficiente. Este mecanismo decía que para todo hecho, había una razón suficiente que motivaba que eso fuera así y no de otro modo. Si x es x, hay un motivo para que sea x y no z.


Pero claro, observando estos principios se puede decir que son demasiado generales y que no abarcan la totalidad de los casos. Por lo tanto, pueden llevar a error. Si sustituimos en los ejemplos anteriores la letra x por una palabra como podría ser “agua”, obtenemos contradicciones del tipo el agua es agua o no lo es, cosa incierta pues el agua puede ser agua pero puede cambiar de estado y pasar a ser hielo o vapor. De hecho, puede separarse en moléculas de oxígeno e hidrógeno, dejando de ser una cosa y pasando a ser dos.


Este fue el punto de arranque para que hubiera dos razonamientos distintos y predominantes, de cuyo enfrentamiento podían y pueden salir más cosas buenas que malas. Al contrario que dos personas discutiendo por quién la tiene más grande, estas dos formas de pensar opuestas pueden aunar sus razones para obtener una “verdad” más sólida de la realidad. Estos dos modos de pensar son el razonamiento inductivo y el razonamiento deductivo.


El razonamiento deductivo es mucho más primitivo, y se remonta a los antiguos griegos ya citados. Este razonamiento sostiene que, por medio de la lógica, es posible conocer las verdades universales sin la necesidad de observar casos particulares. De ahí que con esos cuatro principios creyeran tener la razón absoluta sin tener en cuenta observaciones que pudieran desmentirlo.


No obstante, con el paso del tiempo el razonamiento deductivo no tardó en ser criticado en su punto débil: no se servía de la observación y por lo tanto, obviaba numerosos casos particulares que invalidaban una aplicación rígida e incuestionable de los citados principios de la razón. Críticos como Hegel o Kant optaban por un razonamiento inductivo que pudiera establecer generalizaciones mediante la observación y el estudio de muestras representativas. Por lo tanto, el razonamiento inductivo se basaba en la observación y estadística para elaborar leyes mientras que el razonamiento deductivo primario aplicaba principios basados en la lógica.


El pensamiento inductivo supuso un gran aporte al método científico, y usando su modelo de observación y estadística se han podido establecer numerosas leyes físicas que han proporcionado al ser humano el desarrollo evolutivo y tecnológico que hoy en día posee, y todo el que vendrá en el futuro. En armonía con ciertas premisas deductivas sacadas de la lógica primaria de los antiguos locos griegos, el razonamiento inductivo quizás pueda suponer el máximo conocimiento que un ser humano sea capaz de asimilar.

Poseer argumentos cargados de razonamientos deductivos e inductivos puede hacer que nos hinchemos cual globo sabedores de que tenemos la razón absoluta. Si hay un momento de nuestra vida en el que nos podamos sentir absolutamente seguros de algo, ese momento será cuando tanto la observación como la lógica nos otorgue una respuesta, un conocimiento que nos haga enfrentarnos con convicción a cualquiera que nos contradiga. En ese momento todo nos dirá que tenemos razón.

Sin embargo, nadie es perfecto y hasta la guardia más atenta flaquea por algún lugar. El agua siempre se acaba abriendo paso por el resquicio más diminuto que te puedas imaginar, empapándolo todo a su paso. Podemos estar equivocados incluso estando en posesión de la mayor de las razones. Hasta unos argumentos basados en el más minucioso estudio, y unas conclusiones cargadas de lógica a reventar, podrían tambalearse con la inocente pregunta de un niño.


Por último, para cerrar este ciclo de entradas, a ustedes lectores una frase:

"Para hallar el equilibrio que buscas debes tener los pies tan firmemente plantados en la tierra que parezca que tienes cuatro piernas en lugar de dos. De este modo podrás estar en el mundo. Pero debes dejar de mirar el mundo con la mente. Tienes que mirarlo con el corazón. Así llegarás a conocer a Dios."

Emprenderé mi busqueda de lo justo y equitativo, de las cosas sencillas que nos da la vida: Comer, rezar y amar; en Mexico complete mi primera tarea, retornare cuando complete las dos ultimas, las que serán más complicadas, pero a las que nadie debe renunciar.

miércoles, 20 de junio de 2012

Una cuestión de karma...

Bueno aquí les dejo algo que escribí en un momento y que ahora lo comparto...no estoy triste ni enguayabao, solo quería compartirlo por eso de los karmas.

Y me toco hacer magia…

Y me toco hacer magia para armar los retazos de nuestros recuerdos juntos, me brinque la barda que prohibía extrañarte y me deje caer en el vacio de tu ausencia…

Comprendí que reconocer, entender y superar mis errores no te redimían a ti de los tuyos, aprendí que las historias de dos se escriben a dos manos pero se borran a una y que yo siempre fui mejor escribiendo y tu borrando.

Superar los problemas es cosa de niños y reconocerlos de hombres.
Me acostumbre a caminar de la mano de nuestra historia por las calles que nunca vimos juntos, me aferre a tu sombra mientras lentamente te alejabas de mí, pero en la oscuridad de la desesperanza las sombras no se ven.

Los besos que no te di siempre arderán en labios ajenos y tal vez perderé la manía de sustituirte o de reencontrarte.

Concluí que el resultado no siempre depende de lo bien que lo hagamos y que del amor sabemos poco.

Vagaras en mi mente un tiempo y seguirás siendo dueña de mis sueños…pero no de todos.

Quiero soltar tus manos y dejarte ir pero las tuyas ya me dejaron a mí mucho antes.

Pasara…siempre pasa.

Romeo Y Julieta: sintesis de un clásico





Esta obra tiene como tema principal el amor de dos adolescentes, Romeo y Julieta, que se ven condicionados por la enemistad que mantienen sus familiares. La trama de la historia se desenvuelve con los inconvenientes que tienen los dos jóvenes para poder encontrarse, amarse y estar juntos, aunque durante la obra se presentan situaciones de humor en la que se incluyen diversos temas. Para poder lograr sus propósitos, Romeo y Julieta, recurren a la ayuda de distintos personajes, como son la nodriza y fray Lorenzo. La violencia, el autoritarismo y el odio, por parte de algunos personajes, son los principales causantes de las diversas tragedias que van ocurriendo en el transcurso de la obra. Es una historia que presenta un final trágico, ya que termina con la muerte de estos dos amantes. Ambos deciden quitarse la vida, ya que piensan que es imposible vivir sin el amor del otro. Estas muertes, tienen como resultado la desaparición del odio entre las dos familias, al darse cuenta que por rencores que no valían la pena mantenerlos, perdieron a sus seres queridos.

Debido a la gran trama de la historia, del amor de dos personas que no pueden estar juntos por el nombre que llevan y que hacen lo imposible para estar juntos ya sea con o sin ayuda de algunos personajes y al final que terminan muriendo juntos por amor. Esto convierte a Romeo y Julieta en una de las mejores y más populares obras literaria en la carrera literaria de William Shakespeare. HIPOTESIS: Romeo y Julieta es considerada una de las obras dramáticas mas populares e importantes de su época.


El Autor

WILLIAM SHAKESPEARE

(1564-1616)

Dramaturgo y escritor inglés nacido en Stratford a orillas del río Avon. Desde niño tuvo inclinación hacia en teatro. Se sabe que reveses de fortuna le impidieron terminar su educación formal.

De joven integró la compañía de actores "Del gran Chambelán", y desde 1603 en la "Compañía del Rey" con la que se asocia y para la que escribe todas sus obras. tuvo buenas remuneraciones, y su reputación literaria se fue afirmando.

Casi la mitad de las obras que se le han atribuido fueron impresas en forma póstuma. Los 154 sonetos de Shakespeare, escritos en 1595 y publicados en 1609, son meditaciones sintéticas sobre el amor, la muerte, la fidelidad, la belleza, etc. La ambiguedad del lenguaje y de los seres es uno de los temas principales de la obra de Shakespeare.

Muere en 1616, en su ciudad natal.


OBRAS DE WILLIAM SHAKESPEARE




Entre sus principales obras tenemos:


- Romeo y Julieta (1594-95, tragedia).


- Sueño de una noche de verano (1595-96, comedia).


- El mercader de Venecia (1596-97, comedia).


- Hamlet (1600-01, drama histórico).


- Otelo (1604, tragedia).


- Macbeth (1606, tragedia).


- El rey Lear (1608, tragedia).


ACTO PRIMERO



1-El coro anuncia el tema de la obra (se hace como un resumen antes de empezar la obra) A manera de prólogo de la ópera el coro comenta la rivalidad entre Capuletos y Montescos y el odio ancestral que los separa. También se menciona el amor de Romeo y Julieta y la tragedia que unirá finalmente en la muerte a los desdichados amantes de Verona.

2- El nombre de Benvolio significa "buena voluntad" o "bien intencionado" o "Pacificador", que es un papel que se llena, hasta cierto punto, como un pacificador y amigo de Romeo.

3-Benvolio convence a Romeo de ir a la fiesta de los Capuletos aludiendo a que las bellezas mas admirables de Verona asistirían a este festejo. Además para olvidar a Rosalina que la había abandonado. Sin embargo el asiste para contemplar su amor.

4-El estado de animo que sufre Teobaldo al retirarse de la fiesta es furia, que se debe a causa de la presencia de un Montesco en el festival (Romeo) y la reacción del Capuleto frente a este. Yo supondría que Teobaldo de aquí en adelante tratara de matar a Romeo por no respetar la rivalidad de las dos familias. Ha sido advertido muchas veces por los críticos que ésta no es una tragedia en el conclusión sentido que lo serán las grandes tragedias de Shakespeare, ya que no brota de los caracteres, sino que es debida a una fortuita combinación de circunstancias externas, hasta tal punto que en el siglo XVIII se pudo alterar el desenlace del drama haciéndolo feliz. No obstante, la concepción de Shakespeare resulta trágica por las mismas imágenes con que opera, ya que en ellas muestra su visión de la historia de los dos enamorados en su rápida y fatal belleza, casi como un relámpago, encendido de pronto y también súbitamente apagado.

Esta concepción se proyecta sobre un fondo artificial "italianizado", que es el mismo de los primeros dramas de Shakespeare (Los dos hidalgos de Verona, Trabajos de amor perdidos). De todo el teatro shakesperiano, Romeo y Julieta es la obra más rica en metáforas; en las palabras de Romeo, más aún que en los sonetos de Shakespeare, encontramos la influencia de los conceptos convencionales de los precursores del barroco. Pero la artificiosidad, en lugar de ser tan sólo una amena decoración, como en los dramas de John Lyly y de Robert Greene, confiere un acento más patético a la historia humana que rodea, y la angustia y la muerte no son menos reales y conmovedoras por producirse en un melindroso jardín a la italiana y estar rodeados de dulzura.

Grande es la variedad de las notas tocadas en este drama, que resume el período inicial y anticipa el de la madurez de Shakespeare: costumbres artificiosas, agudeza extraña y desbocada, pureza de corazón, ardiente fantasía, apoteosis del amor y de su fúnebre pompa. Por esta mezcla de elementos, el drama fascinó a los románticos, no sólo por sus notas más elevadas (en él se inspirará John Keats, cuya Víspera de Santa Inés es una variación sobre un tema de este drama), sino también por ciertos motivos macabros, como la escena del panteón (que puede haber influido sobre ciertas narraciones fantásticas de Edgar Allan Poe) y el parlamento de Julieta en la primera escena del IV acto ("Dime que me oculte donde anidan las sierpes...", v. 79 y ss.), que parece haber sugerido muchas situaciones de "novelas negras" de fines del siglo XVIII.

El drama es quizás, entre los de Shakespeare, el más difundido y popular, y son numerosas las imitaciones y derivaciones en todas las lenguas, si bien el valor de éstas sea a menudo muy escaso.



ACTO SEGUNDO


1-Demuestran mutuamente su amor a través de las frases dichas uno al otro y por medio de sus apasionantes encuentros.

2-Evidentemente Julieta quiere mas a Romeo porque ella acepto deshonrar a su propia familia sin casarse con el Conde Paris y tomando la mezcla del Fray Juan para poder huir con Romeo y ser felices.



ACTO CUARTO


1-Sus dudas eran que no surtiera efecto la mezcla y tendría que casarse con el Conde Paris o que la mezcla fuera un veneno preparado por el fraile para que muera y no se case con Paris y no sienta deshonra por casarse con Romeo. También pensaba que ella iba a despertar en el panteón antes que Romeo venga a rescatarla o que moriría asfixiada en el panteón antes de que su amado llegue.

2-Dramatico – Misterioso – Esperanzador.

3- Esta breve escena contrasta a la anterior porque es su continuación y es donde van a ver a Julieta y piensan que esta muerta pero solo esta en el estado de letargo por la mezcla que tomo.

4- No es coherente porque los padres de Julieta deseaban lo que consideraban conveniente para la sociedad en la que vivían y no respetaban los verdaderos sentimientos de Julieta.


ACTO QUINTO



Baltasar va con Romeo y le dice que Julieta esta muerta en el panteón de los Capuleto, entonces Romeo parte de inmediato al panteón. Al ingresar al mismo piensa que Julieta estaba muerta, también ve el cuerpo sin vida de Teobaldo y pide perdón por haberle quitado la vida.

Romeo besa a Julieta diciendo que sella en sus labios la muerte eterna y llorando por ella se toma el veneno y muere.

Entra el Fray Juan y ve a Romeo muerto, luego Julieta despierta y le pregunta al Fray Juan donde esta Romeo y el Fray le dice que deben irse de ese lugar porque viene la guardia pero en ese momento Julieta ve a Romeo muerto en el suelo.

Julieta al ver que su amado esta muerto por el veneno que tomo, entonces intenta tomarlo ella también para morir pero el frasco esta vacio y al ver la daga que Romeo portaba se la clava en el corazón.

Luego de un discurso del rey las dos familias hacen las pases y continúan con la paz tras la muerte de los dos jóvenes que murieron por su amor.

Carta al padre: descifrando a Kafka

Franz KafkaCarta al padre



Kafka y su hermana Ottla



Franz Kafka, judío, escritor en alemán, nació en Praga en 1883. Licenciado en Derecho, trabajó en varias Compañías de Seguros hasta 1922. Murió de tuberculosis en 1924.  En vida publicó sólo una pequeña parte de su obra incluyendo los relatos La metamorfosis(1912), La condena (1916), En la colonia penitenciaria (1919), Un médico rural (1919) y Un artista del hambre (1924). Tras su muerte, su amigo Max Brod, a quien Kafka había dado instrucciones de quemar el resto de sus escritos, decidió publicar las novelas El proceso (1925),El castillo (1926) y América (1927). Carta al padre también fue salvada del fuego por Max Brod y publicada póstumamente. Sus hermanas Elli, Valli y Ottla, así como la mayor parte de su familia, fueron asesinadas en campos de concentración durante la Segunda Guerra Mundial. Kafka entregó su vida exclusivamente a la literatura. Rompió dos veces su compromiso matrimonial con Felice Bauer (1914, 1917) y renunció al amor de Milena Jesenska (1920). Se ha conservado la compleja correspondencia de Kafka con ambas. Milena murió en 1944 víctima del holocausto.

Fragmentos de Carta al padre:


1. Miedo del padre


"Me preguntaste una vez por qué afirmaba yo que te tengo miedo. Como de costumbre, no supe qué contestar, en parte, justamente por el miedo que te tengo, y en parte porque en los fundamentos de ese miedo entran demasiados detalles como para que pueda mantenerlos reunidosen el curso de una conversación.

Franz Kafka: Carta al padre, p. 7.


Creías que era, más o menos, así: durante tu vida entera trabajaste duramente, sacrificando todo a tus hijos, en especial a mí. Por lo tanto, yo he vivido cómodamente, he tenido absoluta libertad para estudiar lo que se me dio la gana, no he tenido que preocuparme por el sustento, por nada, por lo tanto, y en cambio de eso, tú no pedías gratitud (tú conoces como agradecen los hijos) pero esperabas por lo menos algún acercamiento, alguna señal de simpatía; por el contrario, yo siempre me he apartado de ti, metido en mi cuarto, con mis libros, con amigos insensatos, con mis ideas descabelladas; jamás hablé francamente contigo, en el templo jamás me acerqué a ti, en Franzenbad no fui jamás a visitarte, tampoco he conocido el sentimiento de familia, ni me ocupé del negocio ni de tus otros asuntos, te endosé la fábrica y te abandoné luego, apoyé a Otila en su terquedad, y mientras que por ti no muevo ni un dedo (si siquiera te traigo una entrada para el teatro), no hay cosa que no haga por mis amigos.

ibid, p. 7


Todavía años más tarde me perseguía la visión aterradora de ese hombre gigantesco, mi padre, esa última instancia, que podía, casi sin motivo, venir de noche a sacarme de la cama y llevarme al balcón, a tal punto yo no era nada para él.

Aquello fue entonces solamente un breve comienzo, pero esa sensación de nulidad que con frecuencia me domina (en otro sentido, sin duda, también una sensación noble y fértil), se debe en gran parte a tu influencia.

ibid, p. 13


2. Desprecio de sí mismo

Bastaba con estar contento por cualquier causa, absorbido por ella, llegar a casa y expresarla, para que la respuesta fuese un suspiro irónico, un meneo de cabeza, un golpeteo de los dedos sobre la mesa: "Yo vi cosas mejores", o "me conmueves con tus preocupaciones", o "no tengo una cabeza tan descansada", "trata de comprar algo con eso" o "qué acontecimiento".

ibid, p. 15


3. Complejo de Edipo

Compáranos a los dos: yo, para decirlo buenamente, un Lówy con cierto fondo de los Kafka, a quien sin embargo no impulsa esa voluntad de vivir, de comerciar y de conquistar típica de los Kafka, sino un aguijón de los Lówy, que actúa en otra dirección, más secreto, más tímido, y que con frecuencia cesa por completo. Tú, en cambio, un verdadero Kafka en cuanto a fuerza, salud, apetito, volumen de voz, cualidades oratorias, autosatisfacción, superioridad humana, perseverancia, presencia de ánimo, conocimiento de los hombres y cierta amplitud de miras...

bid, p. 10-11

Por esa razón el mundo quedó para mí dividido en tres partes: una donde vivía yo, el esclavo, bajo leyes inventadas exclusivamente para mí, y a las que, además, no sabía porqué, no podía adaptarme por entero; luego, un segundo mundo, infinitamente distinto del mío, en el que vivías tú, ocupado en gobernar, impartir órdenes y enfadarte por su incumplimiento; y, finalmente, un tercer mundo donde vivía la demás gente, feliz y libre de órdenes y de obediencia. Yo me hallaba siempre en una vergonzosa situación: o bien obedeciendo tus órdenes, lo cual implicaba una afrenta, ya que sólo tenían vigencia para mí, o bien adoptando una actitud obstinada, lo que también era ignominioso, ya que era imposible mantenerse obstinado frente a ti, o bien no podía obedecerte porque no poseía, simplemente, ni tu fuerza, ni tu apetito, ni tu habilidad, a pesar de que tu exigías eso como algo que se da por sobreentendido; y ésta era sin duda la vergüenza mayor.

ibid, p. 18

Y además, sin poder alegar nada en contrario, ya que contigo resulta imposible iniciar una conversación tranquila si no estás de acuerdo de antemano con el asunto que se tratará o, simplemente, si no parte de ti. Tu temperamento dominante no lo permite. En los últimos años eso lo explicabas atribuyéndolo a tu nerviosidad cardíaca, pero yo no puedo decir que alguna vez haya sido esencialmente distinto; cuanto más, esa nerviosidad cardíaca es para ti un pretexto para ejercer tu dominación, ya que tomarla en cuenta obliga al otro a ahogar forzosamente el último intento de contradicción.

ibid, p. 20

"Si quería escapar de ti, también debía hacerlo de la familia, y hasta de mi madre. En ella, era siempre posible encontrar protección, pero tan sólo en relación contigo. Te amaba demasiado, demasiada era su fidelidad hacia ti como para que, en la lucha del hijo, ella pudiese constituir, en forma duradera, un poder espiritual independiente. Reconocerlo fue una intuición correcta del niño, porque, a través de los años, mi madre se unió cada vez más a ti...

ibid, p. 34

4. Sensación de fracaso


Si comenzaba a hacer algo que no fuera de tu gusto y tú me amenazabas con el fracaso, el respeto por tu opinión era tan grande en mí, que el fracaso, aunque fuese mucho más tarde, era irremediable.
Perdí la confianza en mis actos. Yo era inconstante, indeciso. A medida que fui creciendo aumentó el material que podías señalar como testimonio de mi inutilidad; poco a poco, en ciertos aspectos, comenzaste a tener razón.

ibid, p. 22


5. Ineficacia del castigo

Cuántas veces tuvo que repetirse esta escena y otras semejantes, y cuán poco, en realidad, has logrado con ello. Creo que esto se debe a que el grado de ira y de enojo no parecía estar en relación correcta con el asunto; se tenía la sensación de que tu cólera no podía haber sido provocada por esa nimiedad del estar sentado lejos de la mesa, sino que existía en su entera magnitud ya desde un principio, y hubiese tomado sólo por casualidad ese preciso detalle como pretexto para su descarga. Y como uno tenía la certeza de que siempre encontrarías un pretexto y, conjuntamente, la convicción de no ser apaleado, uno no prestaba mayormente atención y se insensibilizaba además bajo la constante amenaza. Se convertía uno en una criatura huraña, desatenta, desobediente, que buscaba constantemente una forma de huída, una huída interior casi siempre. Así, tú sufrías, y sufríamos nosotros...

ibid, p. 24


También es verdad que nunca me golpeaste realmente. Pero esos gritos, ese enrojecimiento de tu rostro, ese rápido movimiento para quitarte los tiradores y colocarlos deliberadamente en el respaldo de la silla, todo eso era casi peor para mí. "Es como uno cuando va a ser ahorcado. Si realmente lo ahorcan, está muerto y todo se acabó. Pero si tiene que asistir a todos los preparativos para su ejecución y sólo cuando el nudo corredizo ya cuelga ante sus ojos se entera del indulto, es posible que quede afectado por ello durante toda su vida. Además, de tantas veces en que, según tu opinión claramente expresada, merecía yo una paliza de la que me salvaba por poco, gracias a tu perdón, sólo conseguía acumular un sentimiento de culpa todavía más grande. Desde todos los ángulos, yo
quedaba siempre culpable frente a ti.

ibid, p. 28


6. Retraimiento-Enfrentamiento (Erich Fromm)

"El resultado visible e inmediato de esta educación fue que huyera de todo lo que aún de lejos te recordase. En primer lugar, del negocio. (...)

A ti, en cambio, yo te veía gritar, insultar y rabiar en el negocio, de una manera tal que, a mi parecer de aquel entonces, no sucedía en parte alguna del mundo. Y no sólo se trataba de insultos, sino también de otras formas de tiranía. Como, por ejemplo, cuando arrojabas del mostrador, de un manotazo, mercaderías que, no querías reconocer, habías confundido con otras, y el dependiente tenía que levantarlas (sólo la inconsciencia de tu ira hubiera podido ser una pequeña excusa). O tus, palabras constantes, referidas a un dependiente tísico: "¡Que reviente, ese perro enfermo!". A tus empleados los llamabas "enemigos pagados", y lo eran, pero, aún antes de que lo fuesen, tú me parecías ser su "enemigo que paga". Allí recibí también la importante lección de que tú podías ser injusto; por mí mismo no lo hubiese llegado a notar tan rápidamente...

ibid, p. 32


Acerca de Ottla, apenas si me atrevo a escribir; sé que con ello pongo en juego todas las esperanzas del resultado que espero de esta carta. En circunstancias normales, es decir, cuando no se halla en peligro ni padece ningún sufrimiento especial, tú sientes odio por ella; tú mismo me has confesado que, a tu parecer, ella te causa siempre intencionalmente sufrimientos y disgustos, y que, en tanto tú sufras por su causa, ella se sentirá satisfecha y alegre. Una especie de demonio, por lo tanto.

ibid, p. 32


"Con mayor acierto dirigías tu aversión contra mi escribir y contra todo aquello que, desconocido para ti, se relacionaba con esa actividad. Realmente, en ella me había independizado y alejado un buen trecho de ti, aun cuando la situación recuerde la de un gusano que, aplastado por un pie en su parte trasera, avanza con la parte anterior y se arrastra hacia un costado. Me sentía en cierto modo a salvo, podía respirar; la aversión que por supuesto sentías por mis escritos me resultaba, por excepción, sumamente grata. Si bien mi vanidad y mi amor propio sufrían con ese saludo, ya famoso entre nosotros, con que recibías mis libros: "¡Déjalo sobre la mesa de luz!" (casi siempre estabas jugando a los naipes cuando llegaba mi libro), en el fondo eso me agradaba, no sólo por mi maldad no saciada todavía, no sólo por el placer de esa nueva confirmación de mi concepto acerca de nuestras relaciones, sino antes que nada porque aquella fórmula me sonaba como si dijeras: "¡Ahora eres libre!" Naturalmente, se trataba de un engaño, yo no era libre, o bien, en el caso más favorable, aún no lo era. Mis escritos trataban de ti: en ellos quedaban consignadas las quejas que yo no podía presentarte a ti, en persona.

ibid, p. 32


7. Autodestrucción: Estudios Universitarios de Derecho

Por consiguiente, estudié derecho. Esto significa que en los meses inmediatos a los exámenes, y con gran perjuicio para los nervios, me alimenté de serrín, al que por lo demás ya habían premasticado mil bocas. Pero, en cierto sentido, eso me gustaba, como antes, también en cierto sentido me gustaba el colegio, y más tarde mi profesión de empleado, porque todo eso correspondía por entero a mi situación. De cualquier manera, demostré, a este respecto, una asombrosa previsión: ya desde niño tenía presentimientos bastante claros en lo que se refiere a estudios y profesión. De ellos no esperaba salvación alguna: hacía tiempo que había renunciado a lograrla con tales recursos.

ibid, p. 52


8. Sexualidad: impotencia, matrimonio, prostitución

"Recuerdo una noche en que salimos de paseo contigo, y con mi madre; en la Plaza Joseph, cerca de donde está hoy el Banco Länder, comencé a hablar de asuntos importantes en forma tonta, grandilocuente, con aires de superioridad, orgullo, serenidad (que no era auténtica), frialdad (que sí lo era) y tartamudeando, como era normal casi siempre que hablaba contigo; les eché en cara el haberme dejado en la ignorancia, el que unos compañeros hubieran tenido que ocuparse de mí, el haberme dejado expuesto a grandes peligros (aquí, de acuerdo con mi costumbre, mentía desvergonzadamente, a fin de mostrarme valiente, ya que debido a mi carácter miedoso no tenía una idea exacta de lo que pudieran ser "grandes peligros"), pero al final di a entender que ahora, por suerte, ya lo sabía todo, no necesitaba consejo alguno y todo estaba en orden. De cualquier manera, el motivo principal para haber comenzado a hablar era el placer que me producía tocar ese tema, luego también por curiosidad y, por último, también para vengarme de ustedes de cualquier manera y por cualquier motivo. Tú, de acuerdo con tu carácter, tomaste el asunto con suma sencillez; dijiste tan sólo, más o menos, que podías darme un consejo para que yo pudiese seguir en esas cosas sin peligro. Quizá mi propósito fuera justamente inducirte a una respuesta semejante, que se avenía muy bien con la concuspicencia de un niño bien alimentado con carne y con buenos manjares, físicamente inactivo y siempre ocupado de sí mismo, pero, no obstante, mi vergüenza exterior quedó tan herida con ella, que ya no pude, en contra de mi voluntad, seguir hablando contigo, de modo que
interrumpí la conversación con altiva insolencia.

(...)

Su significado, real, que ya aquella vez se grabó en mí pero que sólo después llegué a comprender, y a medias, era el siguiente: aquello que me aconsejabas era, según tu opinión y más aún en la mía de entonces, lo más sucio posible. Tu cuidado para que no llevara, físicamente, nada de esa suciedad a casa, era asunto secundario, porque con ello únicamente te protegías tú, tú casa. Lo principal era, más bien, que permanecieras ajeno a tu consejo: un hombre casado, un hombre puro, que estaba por encima de esas cosas. Esta interpretación se agudizó más aún para mí por el hecho de que también el matrimonio me pareciese una unión indecente y, por lo tanto, me fuese imposible aplicar a mis padres aquellas generalidades de que había enterado con respecto al matrimonio. Por ello, tú resultabas todavía más puro, te elevabas más aún. La idea de que tal vez antes de tu matrimonio te hubieses dado a ti mismo un consejo semejante, me parecía por completo inconcebible. Así, no quedaba en ti ni el menor vestigio de suciedad terrena. Y eras tú, justamente, quien me empujaba a esa suciedad, como si yo estuviese destinado a ella. Si en ese momento el mundo hubiera estado formado por tú y yo (imagen que siempre estaba bastante cerca de mí), entonces la pureza del mundo finalizaba contigo, y comenzaba conmigo, por obra de tu consejo, su suciedad. Por sí solo, era en verdad incomprensible el hecho de que me sentenciaras de ese modo: sólo podía explicármelo una culpa antigua y el más profundo desprecio de tu parte. Y con ello, una vez más, estaba atrapado, y por cierto rigurosamente, en mi fuero más íntimo.

ibid, p. 56-58


"Supongo que ella se habrá puesto alguna blusa llamativa, como suelen hacerlo las judías de Praga, y acto seguido, naturalmente, te decidiste a casarte con ella. Y eso cuanto antes, dentro de una semana, mañana, hoy. Yo no te entiendo: eres un hombre grande, vives en la ciudad y no encuentras nada mejor que casarte en seguida con una cualquiera. ¿No hay otras posibilidades? Si no te atreves, yo iré contigo, personalmente."

ibid, p. 58


¿Por qué, entonces, no me casé? Había, como siempre las hay, algunas dificultades, pero la vida consiste ciertamente en aceptarlas. La dificultad esencial, independiente por desgracia del caso en sí, era que, a ojos vista, soy espiritualmente incapaz de casarme. Esto se manifiesta en el hecho de que, desde el momento en que adopto la decisión de casarme, ya no puedo dormir, la cabeza me arde día y noche, la vida ya no es vida, y desesperado, ando tambaleándome de un lado a otro. No son en realidad las preocupaciones las que producen esto, si bien las acompañan inquietudes infinitas, surgidas de mi pesadez y pedantería, pero ellas no son lo decisivo, aunque consumen como gusanos su tarea en el cadáver; las que me derriban definitivamente son otras causas: la presión general del miedo, la debilidad, el menosprecio de mí mismo.

ibid, p. 60


9. Hipocondria

Por ejemplo, en forma de preocupación por mi salud; comenzó despacio, de vez en cuando surgía un leve temor por la digestión, por la pérdida de cabello, por una desviación en la columna vertebral, etc., pero fue creciendo con innumerables gradaciones hasta concluir por último en una enfermedad verdadera. Como no estaba seguro de nada, necesitaba a cada momento una nueva confirmación de
mi existencia; o no poseía nada que fuese de mi verdadera, indudable, única y exclusiva propiedad, como era, por cierto, un hijo desheredado, también lo más cercano, mi propio cuerpo, se me volvió inseguro; crecí estirándome hacia lo alto, pero no sabía qué hacer con ello, la carga era muy pesada, la espalda se me encorvó; apenas me atrevía a moverme o a realizar ejercicios físicos; quedé débil, asombrado ante aquello que aún poseía, como si fuesen milagros, así por ejemplo, mi buena digestión: eso bastó para que la perdiera y así quedó libre el camino hacia la hipocondría hasta que, como consecuencia del esfuerzo sobrehumano de mi deseo de casarme (del que hablaré luego), la sangre brotó de mis pulmones, hecho en el cual puede haber tenido sobrada participación el cuarto en el Palacio Schönborn (que sólo conservaba porque creía necesitarlo para escribir, de manera que también esto pertenece al asunto).

ibid, p. 49

martes, 19 de junio de 2012

Poker: deporte mental para todos (parte 1).



Introducción al poker

El poker es el juego de cartas más famoso del mundo y uno de los deportes más populares de la actualidad. Según algunas fuentes, más de 100 millones de personas juegan al poker regularmente.
Combina desafíos estratégicos con elementos psicológicos: en el poker, no solo juegas con tus cartas, también tienes que analizar y reaccionar ante lo que hagan tus oponentes. Es un juego de estrategia, pero también muy social y humano.

Pero ¿el poker no es un juego de suerte?

Como en todos los juegos de cartas en los que los jugadores reciben cartas de un mazo barajado, en el poker la suerte juega un papel.
Pero a la larga, la suerte se compensa consigo misma: si juegas 1.000 manos, tendrá un papel mucho menor que si juegas solo una.
Al final, lo que se impone son los aspectos estratégicos del poker:
• ¿Con qué combinaciones de cartas deberías jugar?
• ¿Cuánto deberías apostar?
• ¿Cuándo deberías abandonar una mano?
• ¿Cuándo deberías farolear? ¿Cuándo lo hace tu rival?
• ...
Hay muchos jugadores profesionales que se ganan la vida jugando al poker, algo imposible si se tratara solo de un juego de suerte. En el poker necesitas muchas habilidades: conocer las estrategias básicas, analizar a tu oponente, consideraciones matemáticas y muchas más.

Texas Hold'em Poker

Hay muchas variantes del poker, como el "Five Card Draw", el "Omaha" y el formato mas popular, el "Texas Hold'em".
Al Texas Hold'em se juega con una baraja de 52 cartas. Cada jugador recibe dos cartas que el resto no pueden ver. Durante cuatro rondas de apuestas, los jugadores apuestan dinero con sus manos o las abandonan (las devuelven al repartidor y esperan a la siguiente mano).
Tras la primera ronda de apuestas se ponen en la mesa las denominadas cartas comunitarias para que todos las vean (el "flop"). Antes de la tercera ronda de apuestas (el "turn") se añade otra carta comunitaria. La última carta se añade antes de la última ronda de apuestas (el "river"). Cada jugador que siga en la mano en el river deberá hacer la mejor combinación de cinco cartas con sus dos cartas ocultas y las cinco comunitarias. El jugador que tenga la mejor mano ganará todo el dinero que haya en juego en esa mano.

Reglas del Texas Hold'em Poker

Preflop - Se reparten las cartas

DOS JUGADORES PAGAN LAS CIEGAS
Antes de que las cartas sean repartidas, dos jugadores han de poner unas apuestas ciegas. Se llaman ciegas, porque aún no se han visto cartas. Hay una apuesta pequeña, Ciega pequeña, y unaapuesta grande, la Ciega Grande, normalmente el doble que la ciega pequeña.

Estas apuestas son colocadas por los dos jugadores sentados a la izquierda del que reparte las cartas (Dealer, o Button). Estas apuestas obligatorias van rotando en el sentido de las agujas del reloj en cada mano. Para reconocer fácilmente al jugador que en cada ronda figura como dealer, se coloca una ficha especial llamada Botón (Button) frente a dicho jugador.

CADA JUGADOR RECIBE DOS CARTAS
Ahora a cada jugador se le reparten dos cartas y, por tanto, comienza la primera ronda de apuestas. ¿Tienes unas cartas lo suficientemente buenas y fuertes como para apostar (ya sean fichas o dinero) o, por el contrario, tirarás tus cartas? A continuación se explica el funcionamiento de las apuestas.

¿Qué haces en una ronda de apuestas?

¿Cuáles son tus opciones en una ronda de apuestas?
Retirarte (Fold)

Si no quieres continuar en la mano, puedes tirar tus cartas y "abandonar" la ronda actual.
Apostar (Bet)

Cuando delante de ti en la ronda de apuestas nadie ha realizado ninguna apuesta, puedes hacerlo tú. Dirías, por ejemplo: "Apuesto 10 fichas" y pondrías esas 10 fichas en el bote, de manera que cualquiera que quiera seguir jugando en esa mano debe, como mínimo, pagar tu apuesta. Si no lo hacen, porque por ejemplo es muy caro, tienen que tirar sus cartas.

Apostar todas las fichas que tienes se llama ir All-in. Una vez que estás All-in, no puedes apostar nada más, además de no tener opción a retirarte antes del Showdown (cuando se enseñan las cartas al final de la mano). Es más, cuando estás All-in, automáticamente estarás en la mano hasta el final de la misma, dándote la posibilidad de ganar si consigues tener las mejores cartas.
Subir (Raise)

Puedes también subir la apuesta de otro jugador; por ejemplo, subir la apuesta de un contrario que apostó 10 fichas a 20 fichas. Al hacer esto, estás haciendo la apuesta más cara para cualquiera que a continuación quiera seguir en la mano. Si no pagan la cantidad extra de tu subida, tienen que tirar sus cartas.
Igualar la apuesta (Call)

Si alguien delante de ti ha realizado una apuesta, tú tienes la posibilidad de igualar dicha apuesta. Para ello, únicamente has de pagar por la cantidad de dicha apuesta. Si un oponente apuesta 10 fichas, tendrías que pagar 10 fichas para igualar y poder continuar en la mano.
Pasar (Check)

Si nadie ha apostado aún delante de ti, puedes optar por pasar. Esto significa que no haces ninguna apuesta y dejas al siguiente jugador que actúe. Es como decir: "Esperaré a ver qué pasa".
¿CUANDO ES TU TURNO?
Para mantener la ronda de apuestas de forma organizada, existen unas cuantas reglas para saber a quién le toca jugar en cada momento. Básicamente, la acción se desencadena alrededor de la mesa en el sentido de las agujas del reloj. Cuando un jugador ha actuado, el jugador sentado a su izquierda sería el siguiente en actuar.

En la primera ronda de apuestas el jugador a la izquierda de la Ciega Grande es el primero en actuar. A partir de la segunda ronda de apuestas es el jugador sentado a la izquierda del Botón o Dealer el que comienza a jugar.

Una vez que se ha finalizado una ronda de apuestas, las mismas se recogen y se colocan en el centro de la mesa. A esto se le llama Bote. Aquel que gane la mano gana el bote.

En la siguiente página, aprenderemos acerca de las cartas comunitarias.

FlopTurnRiver - Las cinco cartas comunitarias

El flop - Las primeras tres cartas comunitarias
Después de la ronda inicial de apuestas, el dealer reparte tres cartas descubiertas en la mesa, de manera que todos pueden verlas. No pertenecen a ningún jugador en particular; es más, cada jugador las usará para crear su mano de pokerde 5 cartas. Ésta es la razón por la que se llaman cartas comunitarias.
Ahora comienza la segunda ronda de apuestas, durante la cual puedes poner dinero adicional en el bote, o tirar tus cartas. Al final de la ronda, se recogen las apuestas y se añaden al bote. Entonces viene el Turn.
EL TURN - LA CUARTA CARTA COMUNITARIA
Una cuarta carta comunitaria es colocada en la mesa, el Turn. También se usa en combinación con las otras cartas para formar tu mano de poker.
Los jugadores que aún estén en la mano comienzan una tercera ronda de apuestas, al final de la cual se recogen las apuestas y se añaden al bote. A continuación llega el River.
EL RIVER - LA QUINTA CARTA COMUNITARIA
El river es la quinta carta comunitaria que se coloca en la mesa. Es por supuesto usada en combinación con las otras cartas de la mesa para formar cada una de las manos de los jugadores.
En la consiguiente cuarta ronda de apuestas puedes apostar una vez más. Después de esta ronda, los jugadores que aún sigan en la mano muestran sus cartas. Esto es lo que se llama Showdown, y es explicado con detalle más abajo.

El showdown - ¿Tienes la mejor mano?

Al llegar al showdown todos los jugadores que aún estén en la mano muestran sus cartas, para así averiguar quién tiene la mejor mano y, por tanto, quién gana el bote. Esto plantea la pregunta: ¿cómo se constituye una mano de poker?
¿DE QUÉ SE COMPONE TU MANO DE POKER?
Una mano de poker siempre se compone de cinco cartas. Ni cuatro, ni siete, sino exactamente de cinco. Únicamente tienes en tus manos dos cartas, las cuales combinas con las cartas comunitarias. No siempre necesitas de las cartas en tu poder para formar una mano de poker. Es más, puedes usar cuatro de las comunitarias, o incluso las cinco al completo, no importa. El único requerimiento es que sean cinco las cartas usadas.
Existen un número diferente de combinaciones que pueden formar una mano de poker. Por ejemplo, si tienes cinco tréboles, tienes un color. Todas las manos posibles son explicadas a continuación.

Manos de poker

Royal Flush (Escalera real de color)

Es la mano más fuerte en el poker. Diez, Jota, Reina, Rey y un As todos del mismo color. Por ejemplo, picas.
 
Straight Flush (Escalera de color)

La segunda mejor mano en el poker es la escalera de color. Se compone de cinco cartas consecutivas del mismo color. Si dos jugadores tienen una escalera de color, el que tenga la carta más alta gana.
Four of a kind (Poker)

Son cuatro cartas del mismo rango. Por ejemplo, cuatro reyes. Si dos jugadores tienen Four of a kind, el que tenga el rango más alto gana. Si ambos tienen el mismo rango, el jugador con la quinta carta más alta gana, puesto que una mano de poker se compone siempre de cinco cartas.
Full House

Un Full House es una combinación de tres cartas iguales y unapareja. Si dos jugadores tienen un Full house, entonces el jugador con las tres cartas más altas gana. Si tienen las mismas tres cartas, la pareja mayor marca la diferencia.
Flush (Color)

Cinco cartas del mismo color hacen un flush. Si dos jugadores tienen un flush, entonces el jugador con la carta más alta gana.
Straight (Escalera)

Se compone de cinco cartas consecutivas. Si dos jugadores tienen escalera, el que tenga la escalera con cartas más altas gana.
Three of a kind (Trío)

Ésta se compone de tres cartas del mismo rango. Si dos jugadores tienen las mismas tres cartas, entonces las otras cartas, o ambas cartas, determinan al ganador, ya que la mano de poker siempre se compone de cinco cartas.
Two pairs (Dos parejas, Doble pareja)

Dos parejas están, por supuesto, formadas por dos parejas. Si dos jugadores tienen dos parejas el que tenga la de mayor rango gana. Si tienen la pareja más alta iguales, la pareja menor determina quién gana. Como siempre la quinta carta cuenta.
Pair (Pareja)

Una pareja se compone de dos cartas del mismo rango. Ya que la mano de poker siempre se compone de cinco cartas, las otras tres cartas son los llamados "Kickers". En caso de que dos jugadores tengan la misma pareja, entonces el que tenga el mayor Kickergana.
High card (Carta alta

Si ni siquiera tienes una pareja, entonces miras lo alta que es la carta que tienes. Si dos jugadores al llegar al Showdown no tienen pareja, o mejor mano, el que tenga la carta más alta gana.

Resumen

Ahora ya sabes las reglas del Texas Hold'em. Sabes que en una mano de juego tienes cuatro rondas de apuestas, una antes del flop, una en el flop, otra en el turn y la última en el river. El flop, turn y river son las llamadas cartas comunitarias que se colocan en la mesa descubiertas hacia arriba.

Aparenta ser un juego bastante simple, pero las apariencias pueden engañar. Texas Hold'em puede presentar algunas situaciones de lo más complejas, razón por la cual jugadores inexpertos a menudo pierden muy rápido. Para dominar el juego, encontrarás en los siguientes artículos algunas estrategias básicas para aprender la variante de juego que decidas. A continuación, puedes hacer el examen y así comprobar tus conocimientos y probar tus habilidades. Después de esto, no habrá obstáculos en tu camino hacia una exitosa carrera como jugador de poker.



Jugar antes del Flop

¡Y ahora pongámonos en marcha! En este artículo te mostraremos las estrategias que has de seguir en la primera ronda de apuestas. Imagínate que has encontrado una buena mesa, que has pagado la cantidad necesaria para poder entrar y que por fin estás en el juego. Te reparten tus dos cartas, y te planteas si tienes una mano buena o mala y, después de todo, qué hacer ahora.
No te preocupes, porque con lo que aprendas en este artículo darás respuesta a todas estas preguntas. Aprenderás que tu forma de jugar depende de tu posición en la mesa y, a continuación, te enseñaremos a que sepas determinar qué manos jugar en la primera ronda de apuestas y cómo jugarlas.
En el próximo capítulo trataremos la cuestión de las posiciones en la mesa de poker.


¿Cuál es tu posición en la mesa?

CUANTO MÁS TEMPRANA SEA TU POSICIÓN, MEJORES CARTAS NECESITAS.
En el fondo la posición no es más que la cantidad de adversarios que intervienen detrás de ti. Es muy sencillo: si eres de los primeros en actuar y todavía quedan muchos jugadores por hablar después de ti, mayor será la probabilidad de que tengan una mejor mano.
Por eso recuerda esto: cuanto más rivales vengan detrás, o lo que es lo mismo, cuanto más temprana sea tu posición, mejores cartas necesitas.
Los sitios se cuentan en sentido contrario a las agujas del reloj a partir del repartidor.
Puedes averiguar cuál es tu posición en la mesa contando los sitios a partir del repartidor en esa ronda (también llamado "botón") en sentido contrario a las agujas del reloj. El siguiente cuadro ilustra muy bien las posiciones en la mesa:

Ciegas
Finales
Intermedias
Iniciales
LOS CUATRO GRUPOS DE POSICIONES
Como quizá ya habrás notado, existen cuatro grupos de posiciones:
  • 2 jugadores en posición final 
    Pertenecen a este grupo el propio repartidor y el jugador sentado a su derecha.
  • 3 jugadores en posición intermediaLos tres jugadores siguientes conforman la posición intermedia.
  • 3 jugadores en posición inicialLos tres jugadores que siguen a la posición intermedia constituyen la posición inicial y son siempre los primeros en intervenir en la ronda de apuestas.
  • 2 ciegasLos dos jugadores que pagan las ciegas forman su propio grupo. El jugador sentado justo al lado del repartidor será la ciega pequeña, mientras que el jugador que esté situado junto a la ciegapequeña será la ciega grande.
¿QUÉ OCURRE CUANDO ALGÚN JUGADOR ABANDONA LA PARTIDA?
Cuando un jugador se retira, se elimina directamente la primera de las posiciones iniciales, con lo que tan sólo quedarán en la mesa dos de los tres jugadores en posición inicial. Si abandonara la partida otro jugador, en ese caso únicamente restaría en la mano un jugador en posición inicial.

¿Qué manos jugaremos?

LA TABLA DE MANOS INICIALES
La tabla de manos iniciales de PokerStrategy te mostrará qué manos vale la pena jugar y cómo hay que jugarlas. Para tu comodidad te recomendamos que te la imprimas, y así mientras juegas sabrás lo que hacer en cada momento.
Clic para descargar la tabla de manos inicialesLa tabla enlaza información de tres tipos:
  • Tus cartas iniciales
  • La actuación del jugador que te precede
  • Tu posición
Si pinchas en la imagen de la derecha, la tabla de manos iniciales (SHC)se abrirá en una nueva ventana.
Si no se te descarga haz un clic derecho -> "Guardar como..."
LOS TIPOS DE MANOS
Las cartas iniciales (llamadas "manos") se pueden subdividir en cinco grupos distintos, es decir, por ejemplo tenemos manos fuertes y manos mediocres.
Si quieres saber cómo jugar tu mano, primero tendrás que saber a cuál de los cinco grupos pertenece. Si ésta no figura en la tabla de manos iniciales, entonces no vale la pena que la juegues y deberías retirarte, si no sólo te meterás en problemas.
En la tabla las cartas aparecen representadas por sus abreviaturas. Por ejemplo, AA simboliza dos ases, 99 son dos nueves, y así sucesivamente.
AAs
KRey
QReina
JJota
TDiez
9 Nueve
Si aparece una "s" (letra que proviene del término inglés "suited") tras las manos significa que las dos cartas son del mismo palo. Así pues, AQs significa que tenemos as-reina del mismo palo, ya sean corazones, picas, diamantes o tréboles. Por el contrario, una "o" (del término inglés "offsuited") indica cartas de distintos palos.
PRIMERA COLUMNA: ¿CÓMO HAN ACTUADO TUS ADVERSARIOS?
En la primera columna encontrarás las posibles respuestas a la cuestión que te planteamos en el encabezamiento: cómo han actuado tus adversarios hasta ese momento. Lógicamente, no podrás actuar igual si por ejemplo tu adversario ha subido, lo que significa al fin y al cabo que tiene una mano fuerte, que si ha actuado de otra manera.
DE LA SEGUNDA A LA SEXTA COLUMNA: TU POSICIÓN CONDICIONA TU ACTUACIÓN
Tu posición te dirá en qué columna has de mirar. Si te encuentras en una de las posiciones iniciales, tendrás que fijarte en la segunda columna. Si eres la ciega grande, deberás tener en cuenta la última columna.
SI SUBEN MÁS DE UNA VEZ ANTES QUE TÚ
Existe una situación especial muy sencilla de resolver que no se recoge en la tabla de manos iniciales, y se da cuando tus adversarios suben más de una vez por delante de ti (la tabla de manos iniciales sólo te indica qué hacer cuando se da como máximo una subida). Hemos decidido no incluir este caso en la tabla, ya que creemos que la visión de conjunto se vería afectada de forma negativa innecesariamente.
Pero entonces, ¿qué hacemos en este caso? Bueno, si suben más de una vez por delante de ti, lo más recomendable es que te retires en cualquier caso, excepto si tienes manos muy fuertes como por ejemplo AA, KK, QQ, AKs y AKo. Con estas manos podrías seguir subiendo, ya que teniendo estas cartas te interesa poner máxima presión sobre tus adversarios.

Algunos ejemplos prácticos

EJEMPLO 1- DOS REYES
Cartas
PosiciónPosición inicial
SituaciónAnterior a ti solo hay un jugador. Ha abandonado y ahora es tu turno
Aquí está claro que deberías subir. Con dos Reyes siempre irás muy por delante y deberías intentar engordar al bote lo máximo posible antes del flop.
EJEMPLO 2 - AS REY
Cartas
PosiciónPosición final
SituaciónTodos los jugadores anteriores a ti abandonan salvo dos, el primero en posición intermedia, sube. El siguiente jugador sube por segunda vez y ahora es tu turno.
Aunque ambos jugadores han demostrado claramente su fuerza, tu mano es lo bastante fuerte como para volver a subir. Subes porque As Rey antes del flop es una mano realmente fuerte.
EJEMPLO 3 - AS REINA
Cartas
PosiciónPosición final
SituaciónUn jugador en posición intermedia sube. El siguiente jugador ve la subida. Ahora es tu turno.
AQs es una buena mano, pero en esta situación no es lo bastante fuerte como para otra subida. La tabla de manos iniciales dice que en este caso, "hay exactamente una subida y al menos un oponente ve", deberías ver la subida.
EJEMPLO 4 - DOS JOTAS
Cartas
PosiciónPosición intermedia
SituaciónUn jugador sube desde posición inicial. Todos los demás jugadores abandonan excepto el que está sentado justo antes de ti. Él resube. Ahora es tu turno.
Sin importar lo buenas que parezcan estas cartas, en esta situación lo más inteligente sería abandonar las dos Jotas. Lo normal es que en estas situaciones uno de los dos jugadores tenga una mano mejor.


La tabla de manos iniciales cubre casi todas situaciones posibles, pero no dice nada con respecto a qué hacer cuando alguien resube tu subida. Este caso especial lo trataremos a continuación.


¿Cómo reaccionarás si suben detrás de ti?

SI DETRÁS DE TI HUBO UNA ÚNICA SUBIDA
Si solo hubo una subida te convendrá siempre igualarla, independientemente de la mano con la que hayas subido. Si tu mano está dentro del grupo de las manos muy fuertes, o sea AA, KK, QQ, AKs o AKo, entonces incluso puedes seguir subiendo. 
SI DETRÁS DE TI HUBO MÁS DE UNA SUBIDA
En caso de varias subidas, lo que denota muchísima fuerza por parte de tus adversarios, tendrás que extremar las precauciones. Es por eso que en ese caso sólo deberías igualar con manos del grupo de las fuertes, es decir, JJ, TT, 99, AQs, AQo o AJs.
Si tu mano estuviera dentro del grupo de las muy fuertes (AA, KK, QQ, AKs o AKo) lo mejor sería, tal y como hemos visto antes, seguir subiendo, ya que tu mano sería lo suficientemente fuerte como para presionar a tus adversarios al máximo.
EJEMPLO 5 - DOS DIECES
Cartas
PosiciónPosición inicial
SituaciónHas subido desde posición inicial con una pareja de Dieces. Todos los demás abandonan hasta que un jugador en posición intermedia te resube.
Tu pareja no es lo bastante fuerte como para que le vuelvas a resubir. Pero abandonar tampoco tendría sentido. Da igual con que has entrado en la mano, no vale la pena abandonar por solo una apuesta pequeña más. En este ejemplo deberías ver su subida sin más.

Conclusión

Acabas de aprender una gran parte de las estrategias de Fixed Limit! Ahora ya sabes que tu forma de jugar depende de tu posición en la mesa. También has aprendido cuándo jugar los distintos tipos de manos según la tabla de manos iniciales. Y ya por último sabes cómo actuar de forma adecuada cuando los jugadores suben detrás de ti.